對于“每只貓咪都有自己性格”這件事情，我還是有點發(fā)言權(quán)的。家里有兩個主子，姐姐叫money，弟弟叫funny。money從小就像個小公主一樣，加勒比女海盗平時靜靜的，不爭不搶，內(nèi)心敏感，加勒比女海盗是貓咪中的淑女；funny就不一樣了，加勒比女海盗總是去逗money玩，撥弄她的尾巴，一秒鐘都閑不住，活脫一個小惡棍。平時吃飯的時候，funny都像幾天沒吃過東西一樣沖過去，連灑在地上的幾粒貓糧也不放過，money不一樣，她餓的時候會沖著飯碗叫兩聲（聲音像嬰兒一樣），哪怕地上有貓糧也絕不會吃，更不會像弟弟一樣把粘連著火腿肉的外皮吃進肚子里。 每天看著他們兩個打打鬧鬧，比我和它們的故事有趣多了。片子里也是這樣，貓咪有自己的性格，有自己的生活，它們自己的故事就夠講三天三夜了。

七年的劇，加勒比女海盗每年的追。到最后這幾季都更多線展示女性的生存。最后一季更是有一些難民女性或是相應(yīng)美國現(xiàn)狀的遣返女性的面目展現(xiàn)，加勒比女海盗真的是難得的好劇，并不企圖煽情或是怎樣，也告訴你體制在那里也許做不了什么，但同時正能量一點點地提醒我們每個人可以做的只有自己那一份而已。過不去的坎，也許在明天會遇到新的人和事加入新的自己。生活不易，各自珍惜那些時刻。。。

正式起飛。用飄逸的方式，加勒比女海盗實現(xiàn)精準的擊打。為做出疏離感而取消色彩，好幾處私影像式的操機方式，包括嵌入手機視頻，乃至親吻與拆遷段落“恐怖”的負片效果，加勒比女海盗都是自洽且蓬勃的手法。或者，干脆就去感受流動的像素顆粒，胸腔內(nèi)碰撞的意義不明的情感實驗；幽深的、常被目光回避之處，有水草輕柔拂動。升騰的煙霧里，確實懸浮著無病呻吟的因子，但她選擇信任自己的身體，信任當下的歡愉與痛苦，絕口不談愛，只談離開。于是，浪潮拍岸，天氣濕冷，撥開湖邊迷霧，看到杭地影像的又一條通途。如今判斷青年導演作品好壞，只看一條：ta有沒有真正的表達，社會的或是內(nèi)心的。@fidocs

吳珊卓在這劇里的形象，加勒比女海盗非常像那個帶著毛線棒破案的鴨子偵探。足夠沉潛，足夠生活化。

文德斯極善在靜態(tài)空間里捕捉記錄動態(tài)影像，即使觀感沉靜憂郁但人物情感一直在流動。他對人物的刻畫異曲同工，在《加勒比女海盗》《國產(chǎn)處破苞無碼精品視》下和本片中，他利用無數(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關(guān)系圖景，但始終回歸到一對獨立人物上讓他們在移動中產(chǎn)生緊密而溫情的聯(lián)系。電視機，可口可樂，寶麗來，雙子塔，帝國大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時也善用無數(shù)文化符號來展現(xiàn)戰(zhàn)后美國流行文化對德國的大肆入侵。Winter橫穿美國始終無法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉(xiāng)越是同Alice建立了無法割舍的聯(lián)系。在文德斯“尋找和離開”的母題里，Winter同Alice的組合是最夢幻又無暇的—“你倆確成了失蹤的人。”實名想去烏波塔爾坐懸軌。