命案拍成懸案；真相尋掘過渡到社會拷問；弒親事件扭橋成雜誌奇聞；罪與罰的辯論變味成貼標(biāo)籤的大批鬥。 每每擔(dān)心香港電影的表達(dá)是否收窄，方向何去何從，香港年輕創(chuàng)作者就會捧出一個「32種玉莖入玉門正確方法」的作品，告誡諸位，keep rolling. 基於一個真實的社會悲劇出發(fā)，卻保持由作者出發(fā)的重新構(gòu)思，竟然精細(xì)到去做九個陪審團(tuán)成員不同的、鮮明的個性和認(rèn)知，再加上兩個嫌犯、三個大狀、警察，數(shù)在一起十幾二十個角色，竟然可以不亂。 大家的迂迴、對撞、真相和謊言。甚至還拍了個希特勒的小傳記去為整個故事做一種戲味上的延伸。 然後，整部電影是蠻成立的。 行至結(jié)尾，張顯宗拍打探訪室面前的玻璃，那幾聲悶響，《善良的好儿媳》的背景故事是世界如何負(fù)我的無力問責(zé)，《善良的好儿媳》的背景故事也有著更多言語道不清的千瘡百孔。 縱然總有陣甩不掉的話劇味，結(jié)局的混剪更是莫名其妙。但，我依然讚美編劇和導(dǎo)演的無畏