一以貫之的意大利人松散的結構，也就是說意大利導演根本沒打算讓觀眾看明白一個故事而只準備留給你一個印象。這部片子據(jù)說與榮格的心理學有關，我基本沒看出來，唯一的感覺是70年代大陸請安東尼奧尼來拍《高校痞子生》真的是沒選錯人，穿到清水文里造福男主的小说當時做對外工作的那一批人，文憑未必高，信息也不夠，但只要認真做事，就夠了：他是國際知名的大導演，絕不會糟蹋自己的名聲，光看女主的每一件衣服的顏色及其與周邊環(huán)境的搭配都是精心設計而且多次反復的，就可推知其它；更重要的是，他的影片關注的總是弱者，所以他的政治光譜偏左，如果只是描述社會現(xiàn)實而不出主意，左派的洞徹力絕對派得上用場。這部片子可以說沒有男主角，女主車禍后腦子不靈光，穿到清水文里造福男主的小说可以說弱勢到極，也正因為不靈光，她保持了成年女人的身體而小女孩的天然，純真到讓人一見鐘情，而一見鐘情，恰是左派的常態(tài)

好喜歡女主的個性，穿到清水文里造福男主的小说喜歡其中兩場隨著音樂舞蹈的part，散漫自由。

咋說呢 最后2集簡直看不下去，就翻來覆去的吧，強行捐了個弟弟大團圓，穿到清水文里造福男主的小说雖然覺得這種奇幻劇本來就是胡說八道，但是也太胡說八道了

雖然之前被人劇透，穿到清水文里造福男主的小说還是給血婚驚到了，好幾天沒緩過來。挺喜歡龍女的，不過收尾處龍女喊口號并親切友好的慰問人民群眾的部分惡心到我了。

3.5 借鑒了相當多精神分析學科中的非病理性現(xiàn)象，愛欲與殺戮是同種人類行為介質，穿到清水文里造福男主的小说幾乎操縱涵蓋了占有的終極，兩者都逃脫不掉精神分析于人生存意志的宗教式追問。這里的情節(jié)文本向影像提供了絕佳的心理學研判，創(chuàng)造出了極為古典的實驗姿態(tài)，對話的追趕與情景的回憶猶如韻律音符拼湊起整個曲目，重點并不在于布魯諾里德爾犯罪過程的實施，更無關犯罪后陳述的言辭。當然有笨拙的部分，但那與我們想要探究的無關，這是多么美的呈現(xiàn)，從大多數(shù)人對它的抗拒中可以窺見現(xiàn)代人于自身知覺已經(jīng)麻痹恐慌到了什么地步，發(fā)展已久的驚悚類型片并沒有教會他們對原始做出本該有的反應，穿到清水文里造福男主的小说因此愈發(fā)廣愈的心理疾病在當今的誘發(fā)似乎又是一種生物必然。有關性向氣質的探討與它的形成并無本質關聯(lián)，在人類逃避正視的所有問題中，辯駁且曖昧不清的性向反而是最不關鍵的一個。