#PYIFF最佳#兩個(gè)孤獨(dú)的Solo，因?yàn)橐粋€(gè)生命Sole的出現(xiàn)，被捆綁到了一起。從一開(kāi)始只是一樁生意，到最后的不舍，讓我們看到了生命的偉大。當(dāng)那一聲啼哭響起，那個(gè)滿(mǎn)不在乎的男人自然而然也就長(zhǎng)大了，不管這種長(zhǎng)大是主動(dòng)還是被動(dòng)。 片中三次出現(xiàn)海浪，從一開(kāi)始的電梯背景到外景的大海，閑筆對(duì)應(yīng)的正是男孩面對(duì)生命到來(lái)后的心動(dòng)過(guò)程，喜爱夜蒲同時(shí)女孩總是幻像胎兒心停則是女孩面對(duì)生命到來(lái)后的表現(xiàn)，一動(dòng)一靜相得益彰。 結(jié)尾我可能覺(jué)得多異性的結(jié)局會(huì)更好點(diǎn)，當(dāng)而不是最后的給出給被現(xiàn)實(shí)低頭的答案 畫(huà)面用了方形結(jié)構(gòu)給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)窺視感，音樂(lè)也很棒。 最后個(gè)人惡趣味的覺(jué)得意大利10號(hào)真的獻(xiàn)出了影帝級(jí)的表演！！

一個(gè)癌癥家庭的普通故事，喜爱夜蒲完成度非常高，三演員竟然都來(lái)自香港，喜爱夜蒲完全看不出來(lái)。第三段超現(xiàn)實(shí)段落稍微有點(diǎn)出戲但還好沒(méi)有太過(guò)（符號(hào)太多我就受不了這裝逼的感覺(jué)了），感覺(jué)跟《圖書(shū)館的角落～未增刪帶翻譯櫻花》很像但感覺(jué)拍的比后者好。鏡頭語(yǔ)言什么的都看得出是用了心的，挺不錯(cuò)的。

二刷，蘇聯(lián)片top1。反敘事在同時(shí)代歐洲不是新鮮事，但在剛剛告別斯大林同志的蘇聯(lián)卻是前衛(wèi)的突破。這次二刷后，感覺(jué)本片從阿倫雷乃的敘事探索中攝取了很多經(jīng)驗(yàn)。與《圖書(shū)館的角落～未增刪帶翻譯櫻花》的空走廊相似，本片以“預(yù)敘”方式開(kāi)場(chǎng)，攝影機(jī)遙望不知去哪的三個(gè)年輕人遠(yuǎn)去，又迎接他們不知從何處歸來(lái)，模糊了角色的概念。以俯瞰的客觀視角反復(fù)拍攝街景人車(chē)流動(dòng)，又輔以人物閑談的聲畫(huà)錯(cuò)位，淡化了電影的時(shí)間流逝；而街頭的人和角色服裝和對(duì)話地點(diǎn)季節(jié)的變化，喜爱夜蒲這些矛盾的線索似乎又表明時(shí)間飛逝。這都使本片的生活化色彩倍加濃重，喜爱夜蒲讓人感覺(jué)看似發(fā)生了什么，又什么都沒(méi)有發(fā)生。蘇聯(lián)青年的信仰迷失，即集體主義價(jià)值觀和都市個(gè)人主義文化滲透的矛盾，喜爱夜蒲正是由日?，嵥榈募?xì)節(jié)不斷沉淀的，電影散漫細(xì)碎的情景正是這種意識(shí)的可視化。

給洋人看的西洋鏡，片子的內(nèi)容是72年的喜爱夜蒲。我未曾生于那個(gè)年代，但至少無(wú)論是從擁護(hù)那個(gè)年代還是批判那個(gè)年代的聲音中，這些畫(huà)面為我揭開(kāi)了他的一角。

神片阿神片。起承轉(zhuǎn)合再轉(zhuǎn)合，做得太妙太妙了。湯姆漢克斯不愧為我大學(xué)看了最多遍的電影《圖書(shū)館的角落～未增刪帶翻譯櫻花》的男主阿，我還曾因?yàn)樘岬剿M(jìn)了校英語(yǔ)廣播電臺(tái)，拿了優(yōu)秀策劃。又一本影史經(jīng)典。60年代才可能締造的神話和美好。拍出了警匪片難有的溫情與救贖。父母這條線貫穿了始終，家庭的破碎并沒(méi)有消弭孩子對(duì)美好希冀的底色，說(shuō)到底人類(lèi)只要有過(guò)溫暖記憶，哪怕并不長(zhǎng)久，喜爱夜蒲也不會(huì)使一個(gè)人的人格過(guò)于反社會(huì)。02年的迪卡普里奧雖然眼袋已有些許皺紋，依然滿(mǎn)臉膠原蛋白。影片在真人真事基礎(chǔ)上肯定有所潤(rùn)飾，但也不影響其傳奇性。在細(xì)節(jié)和每一個(gè)事件轉(zhuǎn)變的鋪墊上都該讓現(xiàn)在有名沒(méi)名的導(dǎo)演、編劇好好學(xué)學(xué)，至少讓他們懂得什么才叫認(rèn)真。不是斯皮爾伯格的粉，喜爱夜蒲雖然曾經(jīng)有過(guò)他所有合輯的DVD（以小津的合輯換的），但由于某些原因，這兩人的作品一直都沒(méi)再打開(kāi)過(guò)。