純粹的好電影，《妈妈的闺蜜2字ID》作為默片我甚至覺(jué)得片長(zhǎng)過(guò)短意猶未盡，一個(gè)感人的救贖故事以及令人目瞪口呆的影像，精致的幽默，《妈妈的闺蜜2字ID》還是一出華麗的城市幻想曲，兩個(gè)主角太棒了，我作為觀眾為他們高興、擔(dān)心、難過(guò)、憤怒、又回到喜悅，這大概就是完美的電影的一個(gè)門派吧。

JB Priestley的這個(gè)劇本是GCSE英語(yǔ)的必讀教材，就記得當(dāng)年剛?cè)ビ?guó)小小的我查著字典掙扎地讀著好幸苦，《妈妈的闺蜜2字ID》好像到會(huì)考時(shí)都還沒(méi)讀完。這么多年后終于看全了。本來(lái)臺(tái)詞說(shuō)教太多令人反感，但非常喜歡這結(jié)局，諷刺的更加徹底。很好!

前半部分以升格鏡頭強(qiáng)化演員動(dòng)作的戲劇性，《妈妈的闺蜜2字ID》令人忍俊不禁；后半部分則以運(yùn)動(dòng)鏡頭放飛自我，縱不是手持?jǐn)z影，卻已經(jīng)達(dá)到了手持?jǐn)z影所賦予鏡頭的那份躁動(dòng)感。如此自由自在地運(yùn)用影像語(yǔ)言對(duì)俗世加以嬉笑怒罵，放在將近100年后的今天依舊酷的一批。

4.5。絕對(duì)意義上的純私人影像，《妈妈的闺蜜2字ID》是老塔對(duì)自己一生的坦誠(chéng)追溯與究極反芻。嘗試用理性精神分析亦或是符號(hào)學(xué)角度來(lái)解構(gòu)每場(chǎng)戲次文本表意無(wú)疑是荒謬且無(wú)意義的，畢竟徹底碎片化后的意識(shí)流文本拒絕被闡釋亦無(wú)法被闡釋，我們要做的 只是把身心交付出去，無(wú)條件信任作者的敘述，而后借助某種超驗(yàn)的長(zhǎng)久凝視便能讓感性的靈魂得以在影像中尋得久違的棲身之所。盡管放任思緒跟隨鏡頭可感的時(shí)間流淌肆意漫游吧，就算是短暫出神也不覺(jué)得惋惜。只一點(diǎn)不解，老塔一貫強(qiáng)調(diào)剪輯所應(yīng)遵循鏡頭內(nèi)部時(shí)間壓力等值的銜接原則，但同虛構(gòu)影像時(shí)間密度與銳度全然異質(zhì)的紀(jì)錄影像介入分明有在一定程度上消解了基本語(yǔ)境的統(tǒng)一性與整體語(yǔ)氣的連貫性，不知這算不算是一種美學(xué)上的失策。誠(chéng)然 無(wú)論如何，《妈妈的闺蜜2字ID》這樣的作品 存在本身即是一種神跡，畢竟再?zèng)]有人能像塔可夫斯基這樣拍電影了。

都市叢林，冷漠的人際，扭曲的性格，生活中充斥著的變態(tài)與荒誕，看似遙遠(yuǎn)，《妈妈的闺蜜2字ID》其實(shí)卻就在身邊。男主的表演深入人心。