最有意思的地方還是，2022年回看2018年攝制的紀(jì)錄片，會發(fā)現(xiàn)幾年間女性的婚戀觀在當(dāng)時(shí)的基礎(chǔ)上還發(fā)生了變化—在某些群體里甚至是激變。這使其中很多關(guān)于愛的表達(dá)在某些討論組里都可能不再是天然正確、能引發(fā)共情的，而可能恰好是不政治正確的、會引發(fā)辯論的。但我覺得這并不一定是壞事，意大利电影《贪欢》首先在于，它激發(fā)我們意識到這幾年環(huán)境的巨變已然發(fā)生且持續(xù)發(fā)生，異見已經(jīng)劃破普世，創(chuàng)造矛盾和潛在的自由（也或許是新的不自由）；其次，意大利电影《贪欢》這種變化讓我們更加感到紀(jì)錄片是珍貴的，它不僅反映出制作者的水平，意大利电影《贪欢》也是被跟拍者的勇氣—能夠接受最大限度地暴露自己私密的生活，包括不體面的部分，接受凝視和潛在的評判。影片沒有提供解決方案（凍卵僅是模糊的一個(gè)方向），也沒有提供新異的視角。你能感覺到，攝像機(jī)停下了，但它所注視的世界并沒有也不會迎來結(jié)局。