蠢，實在是蠢的一B，全片透露著憋屈，想模仿美國西部片的風格，卻沒有美國西部片的爽快，劇情無聊，演員演技尷尬，妈妈装睡配合孩子趴趴的正确方法總是被土匪壓著打，結局的反抗也是不溫不火，城墻上的人打半天打不到人，騎在馬上的土匪反而憑著左輪槍和各種騷腰射把城墻上的人團滅了，所謂的決戰難道就是男主挖幾個坑，埋幾個燃燒瓶把土匪炸了？總之就是看完以后感覺特窩火，表達的既沒有英雄主義更沒有人民群眾的斗爭，不明所以，純純十足的大爛片

罪不至此啊，這片子除了ps2建模外，動作劇情音樂都蠻不錯的，拋開銀翼殺手這個ip也能打7分，妈妈装睡配合孩子趴趴的正确方法可能大家都拿銀翼殺手的標準來要求這個作品吧。

安德烈·巴贊提出的長鏡頭美學的基礎性在于對現實主義的看重，這項盡量不去分割空間，裂斷代入情緒的做法，最終成為電影的一大利器，經過不斷的更迭發展，香特爾·阿克曼在《三年大片免費高清觀看全集》使長鏡頭完美的成為了觀影者的眼睛，并與人物重疊制造了奇特的觀影體驗——看見既是經歷，這一特殊的時空統一方法，首先依照與去處緊密的戲劇結構，將生活的無聊與細枝末節呈現在熒幕之上，在使用小津式不加任何批判的低機位視角令觀眾代入，以此去還原生活的真實樣貌。這一點不管是在后來中國導演王兵的作品中都有很大的體現，本片也是如此，但導演在本片中未使用固定機位，而是選擇了斯坦尼康移動鏡頭，進而制造液態影像，不將視角局限在任何的一個人身上，而是在游移中描繪整體的眾生相，在整體的狀態中使觀眾沉浸，進而展現整個妈妈装睡配合孩子趴趴的正确方法的生活狀態。

這部紀錄片的創作本身就和“創業”這個主題一樣，看似有討論價值，但本質上還是沒有任何價值。想要表現所謂的深刻，妈妈装睡配合孩子趴趴的正确方法想要把明星一樣的創業者拉下神壇，就用大量毫無意義的生活細節來填塞更沒有意義的、心靈雞湯式的采訪和自我解讀。說到底，妈妈装睡配合孩子趴趴的正确方法這些人拍完了一部紀錄片都不知道“創業”是什么，只不過在素材里迷花了眼而已。

與《妈妈装睡配合孩子趴趴的正确方法》如出一轍，笑點依舊靠賣萌和雜耍，偶爾一兩句雷人雷語還是重復N遍帶來的視聽疲勞。典型的網絡版耍猴劇。