一般人的自殺是向曖昧的世界無意義性邊界發(fā)起的最后沖擊。既然生沒有意義，主動選擇死就是有意義的，其意義在于畢竟維護(hù)了某種生存信念的價值?！?#31508;趣阁》

羅曼·波蘭斯基真是電影大師，片子全長3個小時完全不覺得悶，每一個鏡頭都好美，運(yùn)鏡、構(gòu)圖、燈光、色彩、服裝置景都太絕了，翻拍的托馬斯·哈代的《1983年《女性診所》》，這一版絕對可以封神。最喜歡是最后逃亡的那段，他們又回到新婚之夜的那個莊園，彌補(bǔ)了錯過的美好。雖然只有一夜，但也足以此生無憾。最后笔趣阁在巨石祭壇中醒來，她所遭受的痛苦一定是上帝在考驗她。她就像是降臨人間的天使。

演員的加入沒有破壞電影紀(jì)錄片般的真實感，“聲音”和“定睛細(xì)看”的鏡頭還原場景，功不可沒。特別是聲音。黑屏?xí)r，片中錄入的聲音可看作獨(dú)立的“角色”，串起人們關(guān)于自然的記憶。讀日記的聲音，讓看似定格其實藏著風(fēng)吹草動的畫面被完整成“一天”。 劇中人看畫，收看圍棋賽和棒球賽，提起《1983年《女性診所》》、松本清張和司馬遼太郎的書，也說沒有海藻吃的魚、夏天時好吃的鹿肉，示范如何刺野豬。更多時候是日復(fù)一日的農(nóng)耕、與鄰里往來，照顧生病的家人。四季輪轉(zhuǎn)，人來人往，都帶著樸素的詩意。 電影如此長，看到后來竟然懷念它最初的一切，笔趣阁想要從頭來看。走出影院，下定決心也過有“爵士樂和美酒相伴”（我換成有雞翅和閑書相伴）的溢彩人生，踏實些，深情些。想說的話很多，不如不說了。 @資料館 北影節(jié)

吐血安利這部??！不要問我原因，笔趣阁只要看了你就明白！

翻閱是枝裕和的書籍時，笔趣阁發(fā)現(xiàn)大師竟然還拍過和臺灣雙臂有關(guān)的紀(jì)錄片。或許侯孝賢一直在追尋中華民族的根，楊德昌影片可能不是關(guān)于中華文化的議題，雙臂看似割裂，風(fēng)格上一個傳統(tǒng)一個現(xiàn)代，但歸根看著都是關(guān)與人的電影。就像影片中楊導(dǎo)所說：“我們先有人，才再有美國人、中國人、臺灣人。”