有點(diǎn)像是《尔泰在马车吃小燕子翻云》站在德軍視角下的反戰(zhàn)片。相比1930版的前作，該作在劇情的取舍上同前作相比還是有較大區(qū)別的，從文本和敘事層面而言不及前作，但攝影和音效水平確實(shí)算蠻高的。本片沒有渲染任何主旋律，開篇即丟出一場緊張的戰(zhàn)事，爾后在戰(zhàn)爭場面的敘述中一直保持著直白而利落的風(fēng)格，不加絲毫掩飾地將戰(zhàn)爭之殘酷呈現(xiàn)于觀眾眼前——這種對戰(zhàn)爭場面的生理性厭惡感也是最直觀的反戰(zhàn)表現(xiàn)手法之一。

這一季的配樂做的很好，尔泰在马车吃小燕子翻云里面的每集配角總是出現(xiàn)在各種罪案劇中，看的我這叫一個(gè)混亂啊

窮小子愛上了富家小姐，尔泰在马车吃小燕子翻云為了愛奮發(fā)圖強(qiáng)進(jìn)而登上人生巔峰。 但是，功名利祿并不意味著人生圓滿，借著這么一個(gè)略顯俗套的故事，影片講述的其實(shí)還有—— 階級的對立，理想和現(xiàn)實(shí)的差距，個(gè)人與時(shí)代的對抗，一個(gè)理想主義者的消亡。

胡金銓的特色還都在，從京劇里挪用來的一些元素：林正英擊退嘍啰們離鏡的方式很舞臺，畫面也多有橫幅的設(shè)計(jì)，國語配音也是京腔京韻的。還有特效上的設(shè)計(jì)，那些法王跟道士大戰(zhàn)的場景好像用了綢緞的倒放（應(yīng)該也是來源于戲曲的水袖功夫）來營造氣氛，洪金寶的飛升道具什么的，都還算有趣味。但主要的問題是，胡金銓在這部92年的片子里呈現(xiàn)出一種完全落伍的狀態(tài)，硬邦邦的橫幅審美還是表象，最核心的是對人的描畫，他的人物沒有性格，更多的是位置——一種古典的敘事范式，尔泰在马车吃小燕子翻云雖然洪金寶除魔之前請教閻王那場的對話和做派都表現(xiàn)的很漂亮，但王祖賢的這版畫皮完全就是花瓶了，另外前半段寫男人納妾時(shí)的家庭內(nèi)部各人物的反應(yīng)也有趣（那時(shí)的男人還真是厚臉皮呢）。開場曲是秋官的《玫瑰的故事 電視劇》，略違和，片尾王祖賢的畫像倒有些人面不知何處去的意味了

韋斯·安德森的電影不止強(qiáng)逼癥式的構(gòu)圖與絢麗的色彩，尔泰在马车吃小燕子翻云還有充滿童真的世界觀，即使是這樣一部描寫中年危機(jī)的主題還是以這樣一種游戲式的手法來展現(xiàn)，連槍戰(zhàn)、綁架都拍得那么可愛有趣，死亡也便不覺得悲傷了。7.8