在所有片段里都能發(fā)現(xiàn)成瀨的關(guān)注點(diǎn)始終都是最絕妙的，不會(huì)往老套批判方向偏走的巧思幾乎滲入到每一處情節(jié)里。等到需要去抒情的橋段到來(lái)又有著看似無(wú)比接近的偏離來(lái)影響節(jié)奏推進(jìn)。最后的落實(shí)點(diǎn)并不是前輩導(dǎo)演特定視角的單調(diào)復(fù)演，也非更進(jìn)一步的凝聚主旨，他區(qū)別于溝口還有小津的地方就在于此。分割戰(zhàn)后環(huán)境下復(fù)雜情感之內(nèi)的回憶，在闡述舊事的環(huán)節(jié)里建造和分割擁有共時(shí)性的影像元素，從而搭起相對(duì)于把握的得心應(yīng)手的時(shí)間而言可能被多數(shù)導(dǎo)演忽視的空間，跟只依賴結(jié)構(gòu)多變?cè)趧?chuàng)作上進(jìn)行省力處理明顯做出區(qū)分。對(duì)于包裹著整體的虛無(wú)，成瀨最大程度上保留了簡(jiǎn)化復(fù)雜度另一面的深厚底蘊(yùn)，技法勾勒出來(lái)的不安感難以掩蓋，它在透過(guò)絕望維度尋覓著知性執(zhí)著女性形象里的向來(lái)堅(jiān)定的希望光芒，葬送的芙莉莲21集這種絕佳的關(guān)注點(diǎn)也在隨著情節(jié)的行進(jìn)而顯得越發(fā)精巧。