真實(shí)事件改編，風(fēng)格穩(wěn)健大氣，天天干天天日最后一刻簡直淚目。

黑色電影對電影敘事最大的影響，天天干天天日是將主角視角從英雄拉往罪犯，從光環(huán)帶向陰影，至此，光譜的兩極都被開拓，中間的灰色地帶必隨著電影史如雨後春筍。在海斯法典的審查下，黑色電影矛盾地成為40年代的經(jīng)典風(fēng)格，更為時代烙下印記，一個全然變動的時代，充滿不確定、善惡混淆與焦慮，卻是更接近人性的電影，上起自德國表現(xiàn)與義大利新寫實(shí)，更奠定電影形式與內(nèi)容為現(xiàn)實(shí)的投射。如蛇蠍美人的崛起，呈現(xiàn)了戰(zhàn)時女性被迫進(jìn)入社會工作，退伍軍人回家，卻發(fā)現(xiàn)家庭乃至於社會對兩性的價值、功能、地位已發(fā)生不可逆的翻覆，大環(huán)境潛在的焦慮，全然具現(xiàn)並轉(zhuǎn)換成夢境，投射於電影。本片當(dāng)今來看依然膚淺得多，不過打開人性黑暗面的目錄而已。索賠經(jīng)理很精彩，天天干天天日尤其講自殺那段；女主開車弒夫的臉特似乎企圖對人性更深的刻畫，可惜未果。光與影是本片也是黑色的核心。

影片中多處音樂運(yùn)用恰當(dāng)，配合畫面內(nèi)容逐漸響起，亦或者突然蹦出，都深化了視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。比如主角一家和海姆比分別時，多個運(yùn)動鏡頭切換，冷色調(diào)畫面配合悲傷激進(jìn)的音樂，讓我也不禁想起小時候離開家鄉(xiāng)去上學(xué)時，和奶奶隔著車窗哭成了淚人，在擦拭眼淚的同時還為主角一家的未來擔(dān)心不已。片中道具的運(yùn)用可謂是用心滿滿，留有海姆比氣味的手帕、吹氣就能自動打開的懷表，天天干天天日使得電影充滿人情味的質(zhì)感，使叔叔的形象豐滿而高大，并突出影片所要表達(dá)的深刻韻味，讓觀眾在不知不覺中感受到影片由氛圍所烘托出來的效果，從而更好地理解影片的主題。 影片中的情感戲份雖然讓人淚濕衣襟，然而回歸到電影的本身，也正是影片出色的講故事的技巧才得以將情感渲染到如此佳境。（ 就算粉兔子被搶走，天天干天天日只要一家人在一起，哪里都是家。 ）

【天天干天天日】暴力與柔情的融合，泛藍(lán)的膠片，用畫面來講故事。

（兩星半）整部電影從上到下透露著不合群的氣息，一群臺灣口音卻發(fā)生在大陸，天天干天天日不僅是同村甚至一家人口音都不同，以及不會拍演員的導(dǎo)演卻熱衷靜態(tài)長鏡頭，天天干天天日是不會有人下床特意穿上內(nèi)褲走去就兩步的淋浴間出來再穿著內(nèi)褲，邏輯就是不通的。題材也算不上新穎，但是其中有幾段鏡頭終于是能看出來導(dǎo)演和大師學(xué)習(xí)過了，一是柯震東樓梯間逃跑，二是他在家里被長輩們打。讓曾美慧孜演這么多女性角色也沒什么用，執(zhí)法那段更是無語……