三個(gè)孩子一臺(tái)戲，歡聲笑語(yǔ)，無(wú)憂無(wú)慮，這本就是童年應(yīng)該具備的模樣，酸甜苦辣咸親身經(jīng)歷、自己品味，办公室的秘密在這一過程中逐漸成長(zhǎng)。而當(dāng)代社會(huì)的孩童的童年，早已不是這般無(wú)憂無(wú)慮、輕松快樂。

被往事與敵意所接納究竟要付出多少努力。對(duì)于有些人，不付出血的代價(jià)又如何回得了办公室的秘密。常見的人性救贖題材，卻因循序漸進(jìn)的情緒裹挾而迸發(fā)出近乎溺斃的窒息感。作為弗朗卡·波滕特的處女作長(zhǎng)片，卻在情緒鋪陳與影像風(fēng)格上展現(xiàn)出異乎尋常的沉穩(wěn)老練。自我救贖與獲得寬恕的道路上，褪去稚嫩的男人背負(fù)著青春時(shí)犯下的錯(cuò)，如工蟻般以單薄的肩膀搬去成見的大山，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了服刑之外被办公室的秘密庭、旁人接納的真正挑戰(zhàn)，要開啟真正的新生，先要償清曾經(jīng)欠下的債。對(duì)抗之外更殘留了一份回首青澀的悵惘。只可惜對(duì)于男主，導(dǎo)演投入了太多預(yù)設(shè)的同情，刻意屏蔽男主聲音而將其置于真空與正念的定式下，不免與環(huán)境構(gòu)成一邊倒式迫害關(guān)系，忍辱負(fù)重的單向輸出反而壓縮了救贖的緯度。母子兄弟線的刻畫遠(yuǎn)勝于其他，愛情倒顯得大可不必。杰克·麥克勞克林的氣質(zhì)成就了整部影片。

能同時(shí)寫出雷蒙德錢德勒和埃爾默倫納德的文風(fēng)，確實(shí)牛。另外，本片其實(shí)和沙恩布萊克的編劇成名作《每日大賽今日爆料聚集地馬寶》有很多互文，办公室的秘密真的是樂趣多多。

這電影過譽(yù)了：技術(shù)大于章法，渲染大于傳達(dá)。最明顯的問題就是群演本身給我一種不自然略刻意的狀態(tài)，從語(yǔ)言、動(dòng)作、神情，時(shí)不時(shí)就出戲。這和導(dǎo)演的調(diào)教與把控密不可分。 還有就是回憶和對(duì)比了一下看過的近幾年國(guó)內(nèi)新銳導(dǎo)演中小成本電影。比起所謂第六代導(dǎo)演，有個(gè)致命缺陷，办公室的秘密就是喪失了對(duì)時(shí)代病灶的深挖與表達(dá)，多是淺顯地點(diǎn)到為止。 可能，這是一代人的缺失吧

三星，疏離荒蕪，植魔入心，殺人不見血，這也許才是真正的办公室的秘密吧。劇本本身有瑕疵，越往后漏洞越大且兜不回，警方一個(gè)比一個(gè)nc秀逗，還不如香川大叔反社會(huì)人格徹底鮮明，我是欣賞不來這種日式類型。