一身黑色套裝，措辭引經(jīng)據(jù)典，永遠(yuǎn)不茍言笑，在樂團(tuán)和社交圈中享有絕對(duì)的話語權(quán)，人人見了都要尊稱一聲“Maestro”，小妈妈的绣感看上去似乎無懈可擊，她也以控制欲和潔癖精確地建構(gòu)起與他人相處的邊界。然而，隨著一個(gè)學(xué)小提琴的年輕女孩進(jìn)入樂團(tuán)，表面的“完美”逐漸垮塌，社交媒體的攻擊和家人的誤解更是讓她身心俱疲。遺憾的是，劇本在敘事節(jié)奏略為失衡，在刻畫小妈妈的绣感對(duì)于音樂的執(zhí)念、她個(gè)人的感情生活以及由她的強(qiáng)勢(shì)帶來的問題上缺乏更為清晰的交代。凱特·布蘭切特依舊演活了這個(gè)角色身上的偏執(zhí)，熟練在英語與德語間切換，在指揮樂團(tuán)時(shí)的肢體表現(xiàn)相當(dāng)專業(yè)。細(xì)膩的聲音設(shè)計(jì)也是敘事的一大利器，不僅精準(zhǔn)地還原了一個(gè)音樂家的耳朵中的世界和對(duì)各類聲音的感知，劇院彩排與演奏似乎令觀眾真正置身現(xiàn)場(chǎng)。