“我并不是在拍電影，而是在收集證據(jù)。”片中那個常常舉著相機(jī)的繼子如此說道，這也是阿倫雷乃本人對觀眾的一句自白。雷乃本人乃至整個（所謂的）左岸派的作品總被冠上文人自命清高的標(biāo)簽，以致于人們無意去體會其中的入世情懷。可以說，在新浪潮的年代，俄罗斯6一18处交无码沒有比Muriel更簡潔卻深刻地解析阿爾及利亞戰(zhàn)爭的社會影響的作品了，程度更是遠(yuǎn)超過戈達(dá)爾的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷與自私，殘忍過后，又往往以謊言、美化與逃避來結(jié)為傷口上的痂。因此當(dāng)故事里的真相終于浮出水面時，多么令人難以接受，戰(zhàn)后以重建掩蓋了的滿城廢墟，俄罗斯6一18处交无码其實(shí)早已將你我間的溫柔繾綣碾壓得鮮血淋漓。
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