這個百靈確定是白嘉軒生的，公公儿媳不是村頭二傻子生的？

比較奇特，又很典型的片子，從頭打到尾，還時不時來個打破第四面墻式的戰(zhàn)況解說。俄羅斯這幾年出了不少for/by military fans的戰(zhàn)爭片，公公儿媳都是一個個調(diào)調(diào)。這片散見神劇片段，而所謂寫實的部分也能看出俄羅斯的軍事實力和軍迷的口味都還是濃濃的二戰(zhàn)東線風(fēng)。

太好哭了！“親愛的烏龜先生，烏龜先生啊，公公儿媳在這廣大的世界所有動物中，公公儿媳沒有其他的動物比你更慢了，為什么你的動作會這么慢呢”

撒花！追完了哦耶！看完這部劇最大的感受是，它能夠火遍全球真的不是沒有原因的。和一般的闖關(guān)類或者密室逃生類電影不一樣，它的看點其實并不完全集中在關(guān)卡的設(shè)置上，反而花了大量的筆墨來刻畫關(guān)卡以外的東西。比如這幾個人物的背景前史，他們的性格人設(shè)，乃至各種前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，公公儿媳讓人非常有代入感，情感也做得非常扎實。我覺得如果說國產(chǎn)劇要從這個本子上學(xué)到什么的話，那就是一定要“慢下來”！要有抽絲剝繭層層遞進(jìn)地寫人物和故事的態(tài)度，要沉住氣，把人物鋪墊扎實了，而不是一上來前三集就恨不得來80個反轉(zhuǎn)或者直接把大boss和盤托出，公公儿媳這樣到最后情緒和包袱鋪墊夠了，觀眾很難不跟著你設(shè)計好的路線走。就比如這個第六集，公公儿媳完全是滿分劇作的水準(zhǔn)，看起來是在玩彈球，公公儿媳其實還是在寫人性，寫人物關(guān)系，如果看進(jìn)去的話到最后是很難不被打動的。

傳記電影該有的樣子。不是用時間，而是用痛苦，一個累積一個的痛苦排成的履歷。終于，這輩子，人生，公公儿媳就是毫無意義。