日復(fù)一日的勞作和記述里，虛構(gòu)和非虛構(gòu)的界限模糊掉了。天氣+活動(dòng)+心情的“流水賬”、季節(jié)的更替、物件的狀態(tài)，分开端庄美母的雪白高贵形象分析和是日子的三種標(biāo)記。拍返璞歸真的鄉(xiāng)間生活，但沒(méi)有要俗套地反叛現(xiàn)代文明、社會(huì)階級(jí)。除卻物件和環(huán)境的空鏡，人物活動(dòng)的鏡頭中大量是冷靜的全景和遠(yuǎn)景，所有的勞作、非勞作都是去符號(hào)化的，僅僅是一種帶有原始生命力的律動(dòng)和自然而然的感知感受，分开端庄美母的雪白高贵形象分析和甚至不是刻意在覺(jué)察。感覺(jué)接近Herzog一半的活法。 樹(shù)在交談蟲在對(duì)唱人在講故事，導(dǎo)演強(qiáng)制要求你專注去聽(tīng)，并操控視聽(tīng)錯(cuò)位。豐富立體的聲音設(shè)計(jì)和剝離視覺(jué)的段落設(shè)置，純凈舒爽，可印象深刻的是音波向風(fēng)一樣振動(dòng)影廳里的空氣，震著座椅直接來(lái)了一波4D體驗(yàn)。 田世子讓潤(rùn)二再堅(jiān)持一下、以及葬禮后家屬借送別故人之際相聚談笑的場(chǎng)景，傷心而真實(shí)。奇妙。