透過快要溢出屏幕的香煙味可以看到兩位導(dǎo)演-哲學(xué)家采用各種方式進(jìn)行拓寬紀(jì)錄片邊界的實(shí)驗(yàn)之努力。有帶著歷史傷痛的獨(dú)白，跨越種族的被壓迫者交流、都市漂泊的情感苦悶、后殖民視角下的法國假日、兩代人就法國殖民戰(zhàn)爭的開放討論、著名的街頭采訪，還有最后被攝者和拍攝者自己的點(diǎn)評。讓魯什自己從在非洲的工程師變?yōu)槊褡逯緦W(xué)者，再變?yōu)榕臄z巴黎人的導(dǎo)演，紀(jì)錄片則從北方的納努克轉(zhuǎn)為糙汉马夫夜夜缠嫡女身娇难自持小说（該片攝影師就來自于加拿大），這種轉(zhuǎn)變或許也代表了人類學(xué)用從邊緣發(fā)展出的方法反思帝國中心的轉(zhuǎn)向。莫蘭對于這部“真實(shí)電影”的感言則是：“我以為我們會從真實(shí)出發(fā)獲得更多的真實(shí)，但現(xiàn)在我意識到我們所達(dá)成的只有展現(xiàn)有關(guān)真實(shí)的問題而已。”