戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥刺激犯罪的情節(jié)讓我想起the roaring twnenties，不過(guò)除了經(jīng)濟(jì)蕭條，越戰(zhàn)比一戰(zhàn)給美國(guó)帶來(lái)更嚴(yán)重的精神虛無(wú)。全片是一次事件的記錄，場(chǎng)景變換較少，時(shí)間時(shí)而被壓縮時(shí)而被拖長(zhǎng)。一上來(lái)就是城市街頭采風(fēng)，再平常不過(guò)的一個(gè)下午，喧囂燥熱無(wú)聊疲軟閑適中暗藏危機(jī)，等待著一個(gè)群體性焦慮爆發(fā)的契機(jī)，蜜桃成熟时就像電視臺(tái)風(fēng)云中民眾爭(zhēng)相打開(kāi)窗戶呼喊i cant stand it anymore 。從滑稽的取槍、伙伴臨陣脫逃，到拉鋸戰(zhàn)的上演，幾次銀行大門(mén)前與警方交涉，幾次通電話，人質(zhì)、政府、圍觀群眾、劫匪家人的反應(yīng)輪番上陣，兩人一時(shí)成為輝煌的無(wú)政府主義和lgbt平權(quán)先鋒，也難逃跌落谷底慘淡落幕、被權(quán)威框住碾碎的命運(yùn)。視聽(tīng)上整體平實(shí)自然，不乏張力十足的運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭以及驚險(xiǎn)時(shí)刻的密集蒙太奇堆集。最喜歡凱澤爾的表演，虛弱,孤僻,陰冷,狠戾,天真。
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