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      劇情介紹

      《《雨后的公交车站》》是由姚文逸執導,石井真,哈爾·福勒,珠兒·布里梅主演的一部偶像劇。主要講述了:很快白堅武(wǔ )走(zǒu )了進來,三十五歲(suì )的白堅武(wǔ )是越來越成熟,和(hé )段勛也有一段時間(jiān )沒見面,白堅武(wǔ )雖然是段勛幕僚出身,但現在都各忙各的事(shì )情,都有很多(duō )工作要(yào )處理,段勛沒有那么多(duō )的時間(jiān ),和(hé )他們一個一個見面,其實自...看顏(yán )惠慶點頭,楊(yáng )永泰笑著繼續道,我們現在首要的(de )就是結束日(rì )軍在山東(dōng )駐扎(zhā )的(de )局面,因為日(rì )本的(de )四項權利當中,最根本原因就是日(rì )軍駐扎(zhā )山東(dōng ),正因為日(rì )軍駐扎(zhā )山東(dōng ),才會衍生出那(nà )么多權力,所以(yǐ )不管怎么談判...當(dāng )時來說,誰(shuí )跟(gēn )日本好,誰(shuí )就是(shì )賣(mài )國賊,段(duàn )祺瑞手底下的那些親日派,哪一個沒被人說成是(shì )賣(mài )國賊,甭(béng )管那些商人,是(shì )真的愛國,還(hái )是(shì )為了做生意掙錢,反正(zhèng )他們鼓動很多人,大聲疾呼支持(chí )國貨,反對日貨運動之(zhī )...

      影片評論

        
      共“973”條評論

      用戶評論

      • 惡心本心:36.63.32.40
        “平靜的農民往往最潛藏著癲狂的反抗”,挪到哈內克的鏡下,普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場所等以空間為單位的流動是將這種符碼印刷在自我身上的過程,符碼帶來的情緒,藉由哈內克的冷漠無言拍攝也逐步產生平靜中的無形強壓。時間是一種催化劑,配合空間移步在片子的任何面向中都實施禁錮。一室之內的行為表現承繼布列松的“身體語言”,然而布列松的語言是漂亮與流暢,《雨后的公交车站》甚至身體能舉止出力量和希望,而哈內克在屈服這種工整。 開片與結尾達成了“一驚、一乍”。橫移長鏡頭誠如片名似浮世繪一般鋪陳展開,中產、移民、黑人、農民四個群體隨著移動和合展露。結尾跟隨移民女人重新“浮世”,橫的坐標永遠單向,有那么一點深入進縱坐標——試探淺嘗輒止,仍要在景深中出離,重新浮在表面游走。
      • 只研朱墨作春山:139.207.221.97
        立意其實還挺好的,過程也可以說扎實,演員更不用說了,《雨后的公交车站》非常神。但是感覺整體片子仍然是在普通大眾電影的級別,沒能再上升一點進入高手或者藝術片的行列。內核有些簡單,一目了然,《雨后的公交车站》并沒有太多的玩味性,神經病這個問題也削弱了內核的力量。整體就是感覺百分之99的努力都做到了,但缺乏百分之一的靈感和想象力。很多地方,根本沒達到那個力度,我只能腦補如果是諾蘭拍,或者是其他高手拍會怎么樣。最后還有點說教的成分。反正不是什么特別厲害的片,就那么回事吧。
      • 溫泥:222.93.210.129
        青少年版的《《雨后的公交车站》》,一群伙伴咋咋呼呼地探險,連壞人都這么可愛。年少那回不去的暢快時光呀
      • 99%殺菌:210.27.211.191
        和《《雨后的公交车站》》《神探夏洛克》等等法國片具有類似的使命,鏡頭對準或麻木或混亂或歇斯底里的都市人,挑起對話而不是企圖結束對話:不要再假裝一切如常
      • 布瓜°:182.90.153.148
        優點:節奏的把握,陳可辛講的重溫那個年代的故事,水準都是優秀以上,不信看甜蜜蜜去 缺點:一看就是在模仿社交網絡,太生硬了,這是硬傷,結構一亂故事就沒法講了,看著感覺沒有頭緒沒有主線好像很多故事沒有講,堆積的淚點瞬間匆忙得被下個故事沖了,實在來說反倒講的太多,《雨后的公交车站》沒有重點,少就是多。

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