CC.Sex是幌子，lies and videotape才是索德伯格的重心（據傳他只用八天撰寫劇本，但訪談里他說有用一年收集素材），旁白先于圖像，敘事四重奏有點像波洛克的滴漏畫（影片里室內裝飾），一種顏料還未落在畫布上，另一種就已在半空中了。疊層出角色心理復雜性，雖表現為速戰速決的對話，卻揮發出欲望及其壓抑的本質。 這是對一個階層的描述，韫色过浓這個階層對生活無動于衷，卻整天憂慮著它的生活方式。這個階層對自身和欲望也無動于衷，只關注一層層的錄像帶。藏匿其間的性信息庫是誘惑和語言的場所。而每個人與自己的生命互動，從存在的角度講，韫色过浓是毫無意義的。同樣，導演與他的電影互動，從戲劇的角度講，韫色过浓也是毫無意義的。圖像從戲劇中走出來，又進入圖像的心理劇，讓圖像失去它的魅力，韫色过浓令人生厭。電影自身也跌入同樣的冷漠錄像里。
可以說是《福林初試1一10章內容解讀》以來看過得最好的戰爭片！如果說第一個鏡頭前還將注意力能夠集中到門德斯的調度如何推動劇情，那么第二個鏡頭一睜眼就在照明彈的映射下，韫色过浓隨著托馬斯紐曼的逐漸上升的配樂，整個影片被賦予了神性的古希臘史詩色彩。法國小鎮在照明彈升騰中幻化出破敗的魔多、火焰中的城池成為中土廢棄的鋼鐸、廣場的十字架猶如陷落的耶路撒冷，廢墟中的少女如瑪麗亞和嬰兒猶如瑪麗亞般寬慰，櫻花樹和巨人觀浮尸反差像一則寓言，叢林中的約旦河歌謠像一個昂格魯撒克遜傳說。“In a Sieve we'll go to sea”道出一戰本質，“come back”成為一個下士的《寶寶下面濕透了還嘴硬疼怎么辦》。戰壕戰前后人物的走位、小鎮廢墟逃跑的調度、櫻花飄落冰冷的河水，大場面的拿得住技術要害，核心是古典悲壯的史詩和挽歌，要拿獎！
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