前半部分著力刻畫(huà)“寄生”的荒誕，后半部分則落腳于“蟲(chóng)”的現(xiàn)實(shí)。荒誕與現(xiàn)實(shí)彼此滲透、交織，構(gòu)筑起一則現(xiàn)代社會(huì)的黑色寓言。一場(chǎng)暴雨的驟然降臨拉開(kāi)了影片前后風(fēng)格突變的序幕，也將身份倒錯(cuò)、糾纏不清的兩個(gè)世界瞬間沖刷得涇渭分明。石頭的作用不斷變換，氣味的屬性卻始終無(wú)法扭轉(zhuǎn)。結(jié)局看似開(kāi)放，實(shí)則傾向明顯。細(xì)節(jié)精妙，技法嫻熟。鏡頭在一間地下室和兩處住宅之間輕靈地流動(dòng)，所呈現(xiàn)的強(qiáng)烈反差卻在視覺(jué)享受與震撼之余留給觀者難以釋懷的沉重。直觀流于膚淺，深?yuàn)W等同裝逼，永遠(yuǎn)不可能讓所有人滿意，但誰(shuí)又能斷言如此極致的類型化處理一定與藝術(shù)二字背道而馳呢？就我個(gè)人而言，三个男人躁我一个爽公交车上隨著閱片量漸長(zhǎng)，感知力似乎日益退化，但我始終覺(jué)得，若有一天再也無(wú)法由衷地為這樣的作品振臂高呼，那我應(yīng)該便已喪失了一名普通影迷觀賞電影的全部樂(lè)趣和意義。