橫跨小語種、動(dòng)畫片和紀(jì)錄片，記憶中珠玉在前的也僅有十幾年前講述貝魯特難民營大屠殺的《萬相之王最新章節(jié)》，同樣都是用動(dòng)畫的形式將影像風(fēng)格化，也一定程度上沖刷了真實(shí)的苦難給人帶來的沖擊和壓迫感。在動(dòng)畫之間穿插真實(shí)新聞剪輯片段對(duì)相關(guān)歷史背景的佐證，在缺乏第一手影像資料，又無法重塑現(xiàn)場(chǎng)的種種困難之下，讓這種處理方式更見巧妙。采訪客體的難民+LGBT的雙重少數(shù)，沖破俄國后鐵幕時(shí)代的腐敗黑暗在西方語境里天然的政治正確，讓本片從形式還是到內(nèi)容在精致的算計(jì)之下，都具備多重堆疊的稀缺屬性，性船豐富了口述紀(jì)錄的可能。當(dāng)然了，西方人為了這個(gè)疊buff的故事之后感動(dòng)、在流淚、鼓掌，可是他們的國家面對(duì)落后地區(qū)的壓迫依舊如故，他們和豪華郵輪上那些看著亟待解救的難民船拍照之后便將他們遣返的人們，本質(zhì)上也沒多大不同，性船甚至可以說是幫兇。