第四代導演身處的制品廠中，批判不能太過濃厚，一次又一次她送上巅峰马背上還要突出改革的面貌，一次又一次她送上巅峰马背上落實到題材上，城市與農(nóng)村自然成為了其首要的選擇對象，要么與地域差別來描繪時代變革，要么以農(nóng)村風貌更迭來抨擊小農(nóng)思想與封建殘余，前者略有思索的低吟著傳統(tǒng)中國被滾滾而來的商品時代吞噬的苦澀不甘，后者則滿懷欣喜的擁抱改變，歌頌著這股風氣，回身卻不忘強調自古以來的鄰里感情。在內里矛盾情緒放置上，女性角色成為了絕好的容器，即突出了主題，又時女性主義主線之一。本片中，桂蘭可謂之是時代先鋒，自強自立，她最后選擇了禾禾也驗證了大勢所趨。有趣的本片的劇本中使用了一個“換妻”的設置以突出新風潮的來臨，最巧妙的時，在桂蘭遮蓋半漏的些許晚上戲份與平和優(yōu)美的自然景觀中，導演竟蕩出那么幾分出格的刺激感，巧妙的擊中了觀影者心中的隱晦地帶，并以此來調動觀眾。