羅馬,對我而言是一座有回憶的城市.許願池、破舊的城牆,走在羅馬,猶如走在歷史之中.與此同時,這也是一座危險的城市,時差有小偷出沒.歷史感與現實主義並存,這就是羅馬.《韩国电影大尺度》是進入電影史的義大利經典影片,戰爭背景給影片增加了厚重感.從片名來說,“不設防”意味著什麼呢?戰時的羅馬是不設防的,士兵可以隨意進入居民家中,使“家”失去了作為私人場所的意義.然而,人們心中是設防的,他們用背對闖入者的身體語言來表達內心的不滿.

一向瘋狂的鬼才庫布里克登峰造極的史詩巨作，冷峻、酷烈而頗具尼采的哲學意味，用短短兩個半小時的太空歌劇闡釋了人類文明在時間之河中的渺小。從人猿到人工智能的數百萬年間，那塊鋒利而莊嚴的黑石碑就像是《無碼一區二區》里訴說永恒的河水，在靜默中滔滔雄辯，在輪回中面無慈悲，這是一塊太空歌劇的紀念碑，也可以視為上帝神諭的墳墓——語無倫次地說了這么多，韩国电影大尺度還是引用李安老師的“我看不懂但是大為震撼”吧，這是最準確的評價。

沒有密集的笑點，韩国电影大尺度就是消費一波person with disabilities

很空洞的故事內核，但是用了新海誠的包裝，韩国电影大尺度喜歡動畫對京滬穗的城市完美復原，外灘，天河以及北京地鐵。如果第一個故事也加入方言會更好一點。

從表面上看，韩国电影大尺度只是男生與女生的感情故事，但蘑菇并沒有淺顯的停留在表面，韩国电影大尺度通過“兩儀式”這個存在，拋出的卻是解離癥、拉康的精神分析理論和弗洛伊德的死亡理論。人在幼兒時期，韩国电影大尺度只能通過鏡子來形成自我，母親愛護著孩子，孩子也會愛母親，正如織說的那樣“孩子認為世上所有事物都無條件的愛著自己，因為自己愛著對方，所以也就認為對方也愛著自己”，6歲后孩子便會從名為母親的鏡子中誕生自我，正如織之后說的“無論是誰，若是能感受到被愛的話，都能夠溫柔的對待他人，因為人只會表現出自己所擁有的感情”。可是“兩儀式”這個存在卻不是這樣，正因為生來就擁有著多重人格，且織是式的殺人沖動，韩国电影大尺度同時也是式的否定人格，知曉了人的丑陋，式便拒絕著她所擁有的感情，韩国电影大尺度雖然織是否定人格，織卻承載著式的殺人沖動，韩国电影大尺度是式所極力否定的存在，這不就是人類的復雜