“方舟”之為方舟，韩国潜规则正是由于外面已然“汪洋一片”，韩国潜规则就像電影結(jié)尾所呈現(xiàn)的那樣一幅頗具透納風(fēng)格的窗外景象：被印象主義化的洶涌波濤恰恰寓意著歷史如這般被勾勒。依靠攝影機(jī)的不懈導(dǎo)引，索科洛夫力圖呈現(xiàn)”歷史”的多重面貌。首先，韩国潜规则是在同一空間里的不同時(shí)間的相互折疊，所謂同一的空間正是作為方舟的俄羅斯，不同片段的歷史扮演著輪番登臺(tái)、輪番離場(chǎng)的各路角色。更為關(guān)鍵的是，時(shí)空之間的這一非對(duì)稱性最終指向了歷史之為歷史的普遍狀況：一批人取代另一批人。潮落之后總是新的浪奔，韩国潜规则作為能指的歷史主體不斷遭受他者的替換。因而，韩国潜规则按照這一思路，歷史的基本邏輯就是隱喻的邏輯，后者的運(yùn)作方式就是遮蓋與取代。最終，一代人的舞會(huì)迎來了必然的終結(jié)，散場(chǎng)的人流猶如瀑布，瀉往記憶的洪荒。從電影史的視角來看，這又何嘗不是對(duì)于敖德薩階梯的“強(qiáng)力重寫”？