沒(méi)有設(shè)想中的極端對(duì)照和激烈碰撞，敘事克制，像是打出前括號(hào)，觀眾變能體會(huì)的弦外之音。以為雙女主，但外圍的故事只是讓內(nèi)部的循環(huán)產(chǎn)生轉(zhuǎn)折的支線。上京的故事太多，背景、成長(zhǎng)和辛酸被抹去，時(shí)岡美紀(jì)過(guò)得也不賴（房租很貴吧）。榛原華子像一個(gè)人偶，被剝奪意識(shí)和話語(yǔ)權(quán)，不管是家族還是同學(xué)聚會(huì)都有明顯的抽離感。但拿手指蘸果醬、直言對(duì)牡丹餅的無(wú)感的細(xì)節(jié)，又讓人物有些鮮活。華子在姐夫面前表現(xiàn)放松，姐夫也在最初的戲詢問(wèn)華子的想法，但更高一個(gè)階層的對(duì)象是姐夫介紹，在結(jié)婚后的商談中也以家族為辭熄滅了華子的一己之愿。美紀(jì)說(shuō)東京貴族生活在子承父業(yè)的圈，和一輩子走不出小鎮(zhèn)的人很像；掐斷主體意識(shí)的階層固化，好像確實(shí)如此。活得最透徹的是小提琴家（石橋靜河在電影里的造型和形象都很好）